牡丹在中國(guó)有著輝煌而悠久的歷史，在歷史的積累和沉淀中形成的包括文學(xué)、藝術(shù)、植物學(xué)、園藝學(xué)等多個(gè)學(xué)科的牡丹文化聞名全國(guó)乃至全世界。中國(guó)人喜愛(ài)牡丹。“可憐三顧多情客，為得天香，換得天香，一片丹霞入畫(huà)堂。與君共醉生花筆，身也徜徉，心也徜徉，撩起春風(fēng)向蕊黃。”牡丹在中國(guó)人的心目中影響深遠(yuǎn)、聲名顯赫、地位尊貴，沒(méi)有任何一種花卉可以代替。

雅俗共賞是中國(guó)畫(huà)家對(duì)藝術(shù)境界的永恒追求，牡丹畫(huà)家所體現(xiàn)出的牡丹風(fēng)韻、華貴、艷而不俗是對(duì)其作品境界的要求。畫(huà)家林立林筆下的牡丹，既有傳統(tǒng)的筆墨，又有生活的情趣。

為何喜歡以牡丹入畫(huà)，林立林說(shuō)：“牡丹花開(kāi)花落二十日，魅影只在春十分。自李唐以來(lái)，世人甚愛(ài)牡丹，牡丹是我們的國(guó)花，人人都喜歡，我也不例外。”

在他看來(lái)，牡丹看上去嬌艷無(wú)比又雍容華貴，雖生活在北方歷經(jīng)雪雨風(fēng)霜，但卻依然花開(kāi)燦爛，它順應(yīng)四季的變換更能在四季的變化中展示自己的魅力。春風(fēng)剛到，它的枝頭已有含苞待放的花苞；陽(yáng)春三月之時(shí)怒放盛開(kāi)，盡善盡美的表達(dá)自己的魅力而且毫不掩飾。從含苞待放，到花團(tuán)錦簇；從晨曦微起，到夜幕降臨；烈日下的牡丹，暴雨中的牡丹他都一一入畫(huà)。

牡丹的各種狀態(tài)在林立林的筆下都?xì)舛炔环病⒏饔凶藨B(tài)，甚至葉子、枝干也頗有講究，他說(shuō)，“葉子和枝干主要是起到畫(huà)面的平衡作用，一切葉子和枝干都是為花頭所服務(wù)的，花頭的狀態(tài)決定了枝葉的狀態(tài)，可以用一句話來(lái)概括叫做‘兵隨將令，草隨風(fēng)’”。

他認(rèn)為，牡丹不僅代表富貴，更有自己的風(fēng)骨，是富貴，更是“高貴”。他最?lèi)?ài)的是風(fēng)雨中的牡丹。風(fēng)中的牡丹，反葉較多，枝干迎風(fēng)挺立，寧折不彎，花朵昂首濃烈綻放，一派與天地抗?fàn)幍臍鈩?shì)，仿佛從不向命運(yùn)低頭的自己；雨后的牡丹，經(jīng)過(guò)雨水的洗禮，葉莖微垂，花葉相顧，會(huì)更加?jì)善G，更顯高貴堅(jiān)毅。

作品局部

林立林能有如今畫(huà)壇上的成績(jī)，離不開(kāi)恩師國(guó)畫(huà)大家吳東魁的指引，他說(shuō)自己深受吳東魁的牡丹畫(huà)法裨益，一點(diǎn)一滴都盡善盡美，布局永遠(yuǎn)那么隨意，但是只有隨意才最真實(shí)。疏、聚把握游刃有余，色彩雖艷但不俗氣，隨然濃妝但并不艷抹。

吳東魁和王雪濤的積色技法和留白技法對(duì)林立林整個(gè)畫(huà)風(fēng)的形成有著不可或缺的作用。他說(shuō)，在繪畫(huà)上來(lái)說(shuō)只有積色才能體現(xiàn)出畫(huà)面的厚重質(zhì)感；從來(lái)不用白顏料，在每一個(gè)花頭上都有留白，留白出現(xiàn)的白色才白的自然，亮度才更潔凈，看上去亮度極佳。

“技法把握得好，這個(gè)很難得，需要悟性和長(zhǎng)年累月的練習(xí)和琢磨。”林立林在接受記者采訪時(shí)說(shuō)。

古往今來(lái)，多少文人墨客為之傾倒，詠牡丹、畫(huà)牡丹之作不計(jì)其數(shù)。以畫(huà)筆傳承中國(guó)文化，畫(huà)出國(guó)花牡丹的雍容燦爛，畫(huà)出時(shí)代的盛世氣象，是林立林一直在追求的。

林立林1988年出生在山東省菏澤市號(hào)潛龍，字蒼潤(rùn)，甘肅省美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員，吳東魁老師關(guān)門(mén)弟子，魯西南畫(huà)派傳承人，吳東魁藝術(shù)館專(zhuān)職畫(huà)家，其作品多次作為國(guó)禮贈(zèng)送外國(guó)友人。世界華人書(shū)畫(huà)院理事，華夏畫(huà)院理事。2012年畢業(yè)于華中師范大學(xué)藝術(shù)系專(zhuān)業(yè)。擅長(zhǎng)花鳥(niǎo)畫(huà)創(chuàng)作尤精于牡丹、竹子、葡萄、梅花等。