當(dāng)頒獎(jiǎng)禮變成一場反對(duì)性別暴力的誓師大會(huì)

第75屆金球獎(jiǎng)?lì)C獎(jiǎng)典禮在一片黑色肅穆中落下帷幕。與往年的觥籌交錯(cuò)、歌舞升平相比，今年的頒獎(jiǎng)典禮更像是一場反對(duì)性別暴力的誓師大會(huì)。

2017年下半年曝出的哈維·韋恩斯坦性侵案一時(shí)舉世嘩然。此后，又有多達(dá)30余名好萊塢知名人物陸續(xù)深陷性侵丑聞之中。一起性侵事件引發(fā)的強(qiáng)烈蝴蝶效應(yīng)碾碎了好萊塢華麗的外殼，也徹底暴露出其權(quán)力關(guān)系下的性和謊言。在這股風(fēng)潮之下，新年伊始的金球獎(jiǎng)?lì)C獎(jiǎng)典禮不得不被蒙上濃郁的性別政治色彩。反性騷擾的“Time's Up”行動(dòng)、“#MeToo”行動(dòng)也屢屢成為當(dāng)晚的關(guān)鍵詞。而主持人開場時(shí)的一句調(diào)侃“晚上好，女士們和僅存的男士們”更是為整個(gè)典禮定下了基調(diào)。

黑色禮服是這一屆頒獎(jiǎng)典禮上最引人注目的變化。紅毯上女明星的爭奇斗艷向來是頒獎(jiǎng)典禮的最大看點(diǎn)之一。在這個(gè)最能體現(xiàn)消費(fèi)時(shí)代資本邏輯與權(quán)力關(guān)系的場所里，女性身體頻繁成為被凝視與消費(fèi)的對(duì)象，成為欲望的客體。但這次典禮上，幾乎所有女星都響應(yīng)號(hào)召以一襲黑色禮服亮相，以此表達(dá)對(duì)性侵事件的抗議。這是對(duì)紅毯背后所凝結(jié)的兩性關(guān)系的一次集體反抗。

當(dāng)然，對(duì)于兩性平等與女性權(quán)益問題的關(guān)注不僅僅表現(xiàn)在頒獎(jiǎng)典禮的前前后后，更體現(xiàn)在獲獎(jiǎng)作品中。綜觀這次金球獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)名單，女性議題的影視劇尤其醒目。電影方面，《三塊廣告牌》不僅摘得電影劇情類最佳影片，還將劇情類最佳女主角、最佳男配角、最佳劇本等三項(xiàng)大獎(jiǎng)收入囊中，成為當(dāng)晚的最大贏家。這部電影講述了單親母親為給遇害的女兒伸張正義，而在路邊豎起廣告牌，并與當(dāng)?shù)鼐鞂?duì)峙的故事。底層女性的絕望與反抗、個(gè)體與國家機(jī)器的對(duì)峙讓這部電影對(duì)于女性身份與地位的觀照顯得尤為深刻。而榮獲音樂/喜劇類最佳電影與最佳女主角的電影《伯德小姐》則以叛逆女高中生克里斯汀為中心，展現(xiàn)了年輕女性面對(duì)青春、家庭與人生的矛盾與困惑。

電視類榜單上，《使女的故事》《大小謊言》與《了不起的麥瑟爾夫人》三部女性題材作品幾乎包攬了所有獎(jiǎng)項(xiàng)。獲得最佳劇情類劇集的《使女的故事》建構(gòu)了一個(gè)荒誕的男權(quán)至上的未來世界，描畫了種種女性被侮辱與被損害的故事，以反烏托邦的筆觸敲響了現(xiàn)實(shí)的警鐘。摘得最佳限定劇/電視電影的《大小謊言》圍繞三個(gè)年輕母親卷入一宗謀殺案的故事，觸及了性虐待、家暴、單親家庭等種種女性議題，揭示出了現(xiàn)代中產(chǎn)階層女性所深處的生存困境。而榮膺最佳喜劇劇集的《了不起的麥瑟爾夫人》則聚焦20世紀(jì)50年代沖破傳統(tǒng)束縛的女性個(gè)體，同樣表露出濃郁的女性主義立場。頗有意味的是，上述三部不同類型的作品分別從未來、當(dāng)下與過去的角度進(jìn)行女性書寫，共同編織成一則豐富的女性生存寓言。

實(shí)際上，早在哈維·韋恩斯坦性侵案發(fā)生前，2017年就普遍被認(rèn)為是女性題材影視劇崛起的一年。在2017年9月，《使女的故事》《大小謊言》《副總統(tǒng)》等女性題材電視劇便橫掃第69屆艾美獎(jiǎng)?lì)C獎(jiǎng)禮。而這一屆金球獎(jiǎng)上女性題材作品繼續(xù)冠絕群雄，與其說是好萊塢性侵風(fēng)波的推波助瀾，不如說是美國社會(huì)現(xiàn)實(shí)的映射。近年來，尤其是隨著特朗普上臺(tái)以來，美國的各類社會(huì)矛盾表露無遺，階級(jí)、種族與性別議題日益迫在眉睫。女性主義作品的崛起，或許要從這里尋找根源。

奧普拉·溫弗瑞榮膺終身成就獎(jiǎng)，是這一屆金球獎(jiǎng)?lì)C獎(jiǎng)典禮上最富有意義的時(shí)刻。作為底層黑人女性取得社會(huì)成功的典范，奧普拉的人生歷程凝結(jié)了階級(jí)、種族與性別等多重議題。而她對(duì)于成長經(jīng)歷的回望與對(duì)反性侵的呼吁，再一次表明這一屆金球獎(jiǎng)無關(guān)藝術(shù)，只有政治。

頗有意味的是，就在金球獎(jiǎng)?lì)C獎(jiǎng)典禮舉行的前幾天，美國南加州大學(xué)發(fā)布了一份研究報(bào)告，指出好萊塢在消除性別及種族不平等方面沒有進(jìn)步。這份報(bào)告統(tǒng)計(jì)了從2007年到2017年的11年間每年票房收入最高的100部電影的導(dǎo)演。報(bào)告顯示，共有1223位導(dǎo)演參與執(zhí)導(dǎo)了這1100部電影，其中95.7%是男性，女性導(dǎo)演僅占4.3%。冰冷的數(shù)字與黑色的典禮遙相呼應(yīng)，共同呈現(xiàn)出無奈的社會(huì)現(xiàn)實(shí)。

勞拉·穆爾維曾不無絕望地說，女性無法在男權(quán)文化的天空下另辟蒼穹。而好萊塢作為金錢與權(quán)力高度集中的工業(yè)體系，是父權(quán)制基本結(jié)構(gòu)的加強(qiáng)版。絕大多數(shù)好萊塢電影又以持續(xù)不變的男性中心主義鞏固與強(qiáng)化著這一社會(huì)秩序。在這樣牢固的天幕之下，一次頒獎(jiǎng)典禮只是小小的開端，性別平等議題仍然任重而道遠(yuǎn)。◎李寧